与幸福无关的工作，也与成就无关│祝小兔

朝九晚五之外的活法，看「好好虚度时光」就够了！▲

这年头当我双手接过一张名片，上面要是密密麻麻各种职位，心中立刻会打个问号，这样的人十有八九是个大忽悠啊。身份越简单，越意味着一个人在某一方面有所建树，越值得信赖。
不过，威廉·莫里斯 (William Morris)是个特例，他身上的标签一大堆：英国拉斐尔前派画家、手工艺艺术家、设计师、诗人、小说家、翻译家、建筑师、工艺美术运动领导人、环境保护运动者……

在英国我发现一个有趣的事，看了许多展览，去了很多博物馆，到处能看到莫里斯的名字，这个留着大胡子的英国男人，似乎很受人爱戴，到处让他插一脚，哪个展览要不放幅他的画或设计，都显得不够圆满。
有一天终于看个展览没有他的作品了，墙上竟又挂着他妻子简·伯顿的肖像，美若缪斯，曾经是莫里斯和同学们画画的模特。

于是，想不认识他都难，莫里斯的肖像标准特征：笔挺的西服，深沉的表情，蓬乱的卷发和浓密的络腮胡。 把一件事做到最好，就能赢得声望，莫里斯每件事竟都做得不错，除了才干，最重要的还是因为这些都是他喜欢的事。
莫里斯有句话，“人既然要劳动，那他的劳动就应伴随着幸福，否则他的工作就是不幸的，不值得的。”
其实就是很简单的道理，人如果做不喜欢的工作，那么很难有超越他人的成就，即使勉强做到了不错的境地，也于健康无益。 东拼西凑地了解了莫里斯，我对他产生了浓厚的兴趣，去了他的伦敦故居。不是那座他和妻子住过的著名的红房子，是他小时候跟家人生活过的地方，一座独栋楼房并屋后美丽的花园，现在叫莫里斯画廊。

这里展示了莫里斯设计、监制或自制的壁纸、纺织品、家具、陶瓷、花窗玻璃、版画等，所有图案都与自然有关，植物、小鸟、田园、水果，令人愉悦，身处这样的屋子都觉得充满能量和生命力。

如今我们艰难地重拾匠人精神，而莫里斯才是追捧手艺人的鼻祖，曾经一度把工匠推到艺术家的至高位置。
工业革命和社会变革让当时的人们放弃了精致的手工艺制品，当大部分人都沉浸在工业生产的狂热中时，莫里斯对英国工业批量化的产品不以为然，觉得丑陋，毫无美感。 他发起的工艺美术运动，正是源于19世纪人们对大工业生产的焦虑。虽然莫里斯出生在富裕家庭，却不爱追捧上流生活，反而痴迷于回归简朴的生活方式。 他反对繁复的设计，反对过度修饰，并且坚定地只认同三种风格，中世纪、哥特风格、和自然。他认为自然是上帝最完美的设计案例，还认为只有复兴哥特风格和中世纪的精神才能拯救设计。

另一处故居the red house，是他和妻子的婚房，莫里斯和朋友们按照中世纪风格逐一设计制造所有的家居器物及陈设，蚀刻玻璃花窗、壁画、挂毯都取法古代教堂。

莫里斯在牛津读书的时候，受牛津运动影响很深，推崇古典。他曾经跟志同道合的朋友们成立过一个小组，经常在一起讨论复兴中世纪的诗歌、文学、建筑、绘画，他们整夜大声朗读诗歌，后来这个小组的人在各自的领域都有所建树。
因为他们虽专注于各自的领域，却并不狭隘。说白了，决定一个人成就高低的，除了专注和勤奋，更重要的，是眼界和格局。 莫里斯厌恶机械化生产，也反对人像机器一样工作。他说，“一个家伙在编织挂毯的时候，若不能同时想出一首好诗，他就永远不会有什么成就。”

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